时尚女魔头观后感_时尚女魔头观后感中文

时尚女魔头观后感时尚女魔头观后感

〔急〕求《时尚女魔头》(美)观后感或该电影与哲学有关的联系,并举例说明,请在11月24号之前,谢谢!

问题补充:手机只能出这么多分,但是采用会另行加分
●其实我也不知道什么是时尚?当然做男生似乎我并不是十分去关注时尚。时尚的英语应该是“fashion”,这个单词还有一个动词意思是”制造,形成“,我觉得这样就不难解释所谓的时尚,实际上就是某些拥有”时尚霸权“的个体或组织控制的一种“话语权”。   原来看到片名的时候,不禁会有这样的想法,觉得也许又是一部比较媚俗的介绍时尚的强大号召力的影片。原本是并不打算去看的。只是因为英语课上老师良心发现房这部片子才有幸一窥该片的真面貌。   其实一只觉得时尚之都算是巴黎,而纽约并非是时尚之都。而影片把《天桥》杂志放在了纽约实在是有一点点的不够体现其引领时尚的先锋的作用。但是不得不说,这片并非是一部宣扬时尚的影片,却恰恰相反,是一部反对时尚,以及少数所谓的“时尚的弄潮儿”把持的时尚霸权的影片。   当然要是大家从中看到的只有琳琅满目的衣服,首饰,那也只能有两种可能。一种是相当于司马相如《上林赋》的毛病,极尽奢华而讽喻不足,“劝百讽一”有点明显的虎头蛇尾,又或者说是美国人的厉害之处,他们把宣扬自己的“意识形态”揉进了浮华之中,让广大观众在为金光闪闪的时尚叹为观止的时候不自然地在潜意识中接受美国的思想意识,思想意识又是什么?一会再说。这样的说法是有根据的,美国人这样的“为无为而天下治”的偏方是不只一次奏过效的。至少美国在六,七十年代的禁烟运动就没有像我们只是刻板的说教,而是迂回曲线的“救国”。通过媒体电视将吸烟者的形象塑造成,混混,流氓,小偷,妓女,等为人们所不齿的下流社会的代言人,使得人们开始从本能上开始对烟草的厌恶。   那么美国人又想从影片中白打什么样的价值观或是宣传他们的什么理念?   至少在小生看来有这么几点。   一,美国清教文化的自由,俭朴,责任所体现的上帝的选民的优越感。   安迪在开始的时候算是一个典型的勤劳善良的美国人的形象。从名牌大学毕业,学的是新闻,以前的报道都是关于揭露社会黑暗帮助弱势群体的“檄文”,自己的理想也是去报社当一个编辑或者是记者。有一个感情融洽的男友。有两个知心交底的好友。有正常的社会人际交往,重视友情,爱情,与做人的基本道德。   而影片前面的发展基本上却是一种对这样一种美国人认可的传统价值观的颠覆。要想在《天桥》混下去就必须,舍去自己的正常生活,工作的成功与否不在于是不是坚持了自己认为对的或是普遍的真理,而是上司的好恶,甚至获得提升的前提并不是依靠自己的贡献而是依靠是否加入时尚,是否去认同其他自己觉得十分厌恶的原则体系,甚至是违背基本的道德原则,出卖朋友,背叛爱情。所有的一切只不过是为了一些华而不实的累赘,但是仍有一大部分人却乐此不疲。但影片的结尾笔锋一转,通过对主人公自身的反省而重新发现自己原来的价值观。表面上是安迪作为个人的成熟与进步,开始真真正正的认识到正确与错误,而实际上其实是反映了对社会在这样一个物质化时代下重新找寻自我根基的符号是表达。表现了当下美国人对整个社会对传统清缴价值观在全社会退化的危机感与身为上帝选民面对腐朽世界的责任与自我救赎。   因此最后面世的报社主编对安迪所作所为的认同实际上不但是对安迪的肯定也同样是对美国传统的勤劳致富,因信称意的价值观的肯定对认同。   二,美国对欧洲的排斥情结。   在美国人看来,、至少从美国开始,门罗主义,甚至于二战前的孤立政策的时代,美国人一直将欧洲视作一个腐朽的封建王朝的象征。虽然我也认为欧洲再穷也是欧洲,因为他们有一个悠久历史的文化积淀,但是作为以清教精神立国的美利坚民族,欧洲的那些所谓的文化则无一不是浸润着奢华与剥削的产物,从哥特式的底座,到洛可可时代的法国宫廷甚至是现代欧洲所标榜的时尚则无一例外是与美国的传统的清教文化所提倡的“勤劳勤俭”的价值取向格格不入。美国人虽然将欧洲作为自己的精神家园但其指向的是欧洲的轴心时代,是罗马希腊的民主与法制,是文艺复兴,启蒙思想,最后到争取城邦自治权的宗教战争。甚至于表现出一种对旧大陆思想撒谎能够的抵触,主要的矛头都基本上是指向天主教对新教徒的压迫与传统欧洲社会的等级制度的反抗。美国人对欧洲是不屑的,特别是当美国在一战和二战中成为真正的“上帝的选民”,成为欧洲的“弥赛亚”的时候,美国人对于自己文化传统的优越感就更加彰显。因此在20世纪以来美国人一直是在精神上压制着欧洲的,享有一种从现实到精神的优越感。但是这种优越感正在被逐渐的打破。   三 ,以法国为代表的欧洲对美国主导下的世界格局的反抗。   欧洲对于美国在二战前市一直有一种心理上的优越感,虽然在20世纪之初美国的工业产值就位居世界第一,但是欧洲一直自认为是文明的发祥地,从骨子里是看不起美国人的,就像美国人自我解嘲的“Yankeedodo”将美国人看作是暴发户。所谓的“贵族要三代的积累”。欧洲一直将自己作为世界的精神领袖来看待。但是这样一种阿Q的思想在二战之后被仓库的现实打得支离破碎。原本认为自己应该作为在国际政治格局中发挥举足轻重作用的却成为步步不得不以美国马首是瞻的小喽罗,这不得不使得背负着传统优越的欧洲人心感不甘。原本按照麦金德的“陆权论”欧洲是“欧亚世界岛”的重要轴心,谁控制了欧洲就可以进一步控制全球。而在20世纪以美国为代表的“海权主义”的兴起,彻底颠覆了原来以欧洲为中心的世界政治格局。世界的中心开始从阿尔卑斯山脉的“陆”转向大西洋的“海”,而在这一过程中欧洲不断失去自己作为曾经世界中心所攫取的利益与荣耀。特别是在二战之后,欧洲彻底的在精神上失去自己最后的堡垒。随着美国大兵的进入,欧洲也开始美国化,到处充斥着碳水化合物的饮料与高油高脂肪的快餐食品,文化市场是已经基本是美国漫画与好莱坞电影的天下。加之二战之后欧洲的经济面临大崩溃,是美国人依靠其经济实力拯救了欧洲,欧洲张厚的经济发展是一负于“马歇尔计划”的,所以在很大的程度上,美国人不但在军事上保护了欧洲将欧洲之于铁幕的另一边,而且在经济上成为欧洲实际上的宗主国。美国人的需要便是欧洲人的动力,这在亚洲的日本也是相同的道理。甚至在金融上,美国人也利用自己在二战中积累的黄金储备建立了“布雷顿森林体系”,将美元与黄金进行等价兑换。直到1973年第三次中东战争前,欧佩克组织利用石油发起对西方的“攻击”,美元对黄金一直保持“一盎司黄金35美元”的价格。一方面,美国对欧洲的援助有效的阻止了苏联对西欧的扩张,振兴了欧洲的经济,但是另一方面,也同时将美国人的思想,意识形态凌驾于欧洲之上,甚至在军事领域,依靠提供“核保护伞”的诚若来限制欧洲在军事上的自主。(当然,核武器还是不扩散为好)。使得,欧洲也在对美国的感恩与对抗中挣扎。但是,随着 欧洲经济的实力的不断增长,欧洲早已不满足作为美国人的马前卒,渴望再次册黑世纪的中心。1968年的新左翼运动就在影片中的时尚之都——巴黎轰轰烈烈的展开。形式上的共产主义而实质上是以欧洲经济,政治独立为核心,是一种扩大化的“民族主义”——“欧洲民族的觉醒”。但是,作为一个处在美苏争夺的焦点的边缘地带,美国以强大的经济,政治实力一次又一次的将欧洲的各种离心倾向打压下去。而欧洲也实在不得不承认在政治,经济领域自己已经难再是美国的对手,便开始欧洲联合之路和在另一片天地中找寻“霸权”。而时尚界称为欧洲天生的“扩张领域”。而作为欧洲上流社会的嫡传自诩的,并向来以桀骜不驯(其实本质烂得很)的法国便再一起成为欧洲反抗美国的领头羊。在戴高乐时期,法国就一次又一次与美国唱反调,首先是独立的核武器计划,以及要求北约的指挥体制要倒向欧洲,并率先与中国建交。再不是出访欧洲,也是法国人的反抗情绪最为强烈。加之在路易十四“太阳王”时期,法国的生活方式与语言曾是整个欧洲都竞相效仿的榜样,使得,不论在情感上,还是在现实上,法国都要成为引领时尚的先锋。   因此,“时尚”与其说是,审美的走向,倒不如说是,欧洲与美国在精神上对抗的最后的据点。也难怪美国在片中对时尚是持一种明褒暗贬的态度。

急求《时尚女魔头》的观后感

问题补充:我是北影学化妆造型的学生。今天下午老师让看霸道女魔头,然后写观后感。我一见写东西的事头就大。请各位兄弟姐妹们以化妆造型师的角度帮我写一篇500字左右的观后感呗。我会非常感激的!谢谢!!!!!!!非常急。明天早上老师就要检查了!
●昨天看了《时尚女魔头》。安吉丽娜,一个普通的大学毕业生,怀揣记者梦想却阴差阳错步入顶尖时尚杂志《天桥》的麾下成为女魔头梅琳达的女助手,说白了就是分管各种杂事的打杂工,包括限定时间内倒好咖啡,挂好他任意抛在安迪桌上的衣物提袋,每个人见到梅琳达都如临大敌如履薄冰,一个不折不扣的女魔头,傲慢,霸道,甚至无理。安迪在这里成为第六个艾米丽-梅琳达助手的通称,他们不被看做一个独立的人,只不过是为他打工提供他各种所需的工具,他们不能有自己的主张,自己的抱怨,只有服从,只有服务,只有绞尽脑汁满足梅琳达的各种要求即使听起来多么无理。你不能问他任何问题,只有照做,他只要结果,不问过程。安迪进入这里就像他说的是找了份交房租的工作–为了糊口的无奈之举。穿着随意的安迪看上去与时尚那么的不协调,他也认为自己并不适合这里,在女魔头的种种刁难下安迪想到过放弃,但奈杰儿的话以及不服输的性格让她坚持了下来。他改变形象,努力融入公司氛围,认同自己的角色,穿着时尚,心思缜密,不抱怨,不谄媚,终于因出色的表现赢得女魔头的认同–赢回自己的名字安吉丽娜。接下来的一切似乎就是顺理成章的,从最初的杂乱无章,手忙脚乱,到之后的有条不紊,游刃有余,安迪经历了一场蜕变。虽然这个过程如同炼狱。 但在事业成功后,安迪曾经熟悉的朋友也在因他的转变而远离他,就像奈杰儿说的当他的个人生活化为乌有时候就是他即将升职了–就像梅琳达,风光的背后是家庭即将分崩离析的痛苦折磨,努力保住职位的职场拼杀,卸去面具后的梅琳达是如此虚弱,苍老,无力,疲惫,人前的强悍荡然无存,让人心生酸楚。她也不过一个女人还是一个老女人。是生活逼的人不得不去适应。安迪也在适应,他最常说的是 我没得选择,是吗,一切都是自己选择的,他在选择超越时就已注定了结果,不论这个结果是不是他的本意。安迪顿悟了,他要再次面临选择,这次他选择了离开,义无反顾,扔掉了那个如同遥控器般支配她不停旋转的手机,脱掉象征身份,地位,品味,无数女孩艳羡的顶级时装配饰,回归自由独立的生活,重新开始自己的理想。 安迪离开了天桥,但安迪不是一个逃兵,他是在尖峰时潇洒地离去,是主动选择,不是生活所迫。安迪说他在天桥做了一些事,也搞砸了一些事;梅琳达说安迪是他用过的最令他失望的的助理,其实是因为他对安迪有更高的希望,他欣赏安迪,他的离去是自己的遗憾。这就是梅琳达,这就是安迪。各自有热爱的事业与处事原则,不随波逐流,但也不轻易认输。

请问时尚女魔头的女主演是谁

问题补充:我指的是年轻的那个,谢谢
●安妮·海瑟薇于1982年11月12日出生在纽约布鲁克林,成长在新泽西州。她和英国大文豪莎士比亚的妻子同名,也拥有的美丽外表,被誉为“茱莉亚·罗伯茨和奥黛莉·赫本”的综合体。她的父亲杰拉德是律师,母亲凯特·麦高莉(Kate McCauley)是歌手兼演员,还有一个小弟汤姆。  安妮·海瑟薇是一个素食主义者,从小就有男孩子般的个性,在纽约Poughkeepsie的Vassar大学主修英文,副修妇女研究。她说如果当不成演员,她会想当一位文学教授或是心理学家。安妮·海瑟薇这辈子最大的愿望就是在百老汇演出音乐剧。她曾经在新泽西州的Paper Mill剧场实习,并在Rising Star奖中被提名“最佳高中演员”卓越演出奖。安海瑟薇喜欢演出一些“特别”的角色,当然她的笑容也特别抢眼。  1999年,只有17岁的安妮·海瑟薇在短命的电视系列剧《Get Real》中初次登台,反响平平,到现在也没几个人记得这部安妮·海瑟薇的荧屏处女作。到了2001年的《公主日记》之后,安妮·海瑟薇总算进入人们的视线,除了角色很对路的因素,运气来的也是就这么刚刚好,此时的美国正面临着“美国甜姐”青黄不接的时期,梅格·瑞恩吃了几次票房败仗惨遭片商遗弃,卡梅隆·迪亚茨正忙着和贾斯丁你侬我侬,而茱莉亚·罗伯茨则显得意兴阑珊,于是安妮·海瑟薇凭借一张醒目又爱笑的大嘴还有无敌的青春,逐渐受到了关注。  安妮·海瑟薇对于演绎典型的美国姑娘很是有些天生优势,她甚至因为档期原因放弃了2004年《歌剧魅影》女主角的演出机会,而选择出演了《公主日记2:皇室婚约》。她自己也曾尝试转型,并不是每次都成功。  首先是2002年的《少爷返乡》,影片有着不错的口碑和凄凉的票房,当然,掌声估计大部分还是献给导演的。安妮·海瑟薇此时的演技还在承袭着《公主日记》阶段的水准。而同样的问题也出现在几年后的《成为简·奥斯汀》中,此时安妮·海瑟薇的演技已经明显有了进步,但是要演绎这么一位英国女文豪的八卦情事,依旧是不能到骨到肉。  倒是在《断背山》中,安妮·海瑟薇俗气、泼辣的演绎让人觉得很有看头,用她自己的话说,这基本上就是一个“食肉动物”。后来影片的成功让出乎很多人的意料,但是只要看过电影就知道,所有的人都在这部影片里尽了最大的努力,李安又是一个很会发掘演员潜力的导演,荣誉当之无愧。而吃惯安妮·海瑟薇以往形象的观众却怨声载道,认为她不适合出演这种角色,这或许在另一个角度肯定了她突破性的演出。此后《穿普拉达的女王》的巨大成功终于把安妮·海瑟薇推到了好莱坞最受瞩目的女星位置,也让人们有理由对她的未来的几部电影充满期待。   2008年安妮奉献的作品有入选威尼斯竞赛单元的《蕾切尔的婚礼》,她在片中剪去长发,换上参差不齐的清汤挂面头,烟不离手,讲着古怪的冷笑话出现在了姐姐的婚礼上,随时可以把喜庆气氛搞到冰点,可想而知这种女生有多么惨绿的青春。而接下来那些沉重的家族往事,还有各位难搞的家庭成员,差点让一桩喜事终场……在这部影片中,复杂的对手戏和对一个内心有着伤痛和隔阂的女性的心理诠释,对一个演员的素质有更大的挑战,安妮·海瑟薇在几年的锤炼以后表现让人满意。10月下旬登场的是安妮的第一部惊悚片《乘客》,和帕特里克·威尔森搭档,讲述一个飞机事故幸存者获得超能力身陷阴谋的故事。此外还有与 史蒂夫·卡瑞尔联手的动作喜剧《糊涂侦探》,安妮出演女一号,“精明”先生的搭档,99号特工。
●安妮·海瑟薇,精灵公主,给人很纯的感觉.
●Andrea Sachs的扮演者是安妮·海瑟薇。而女总编Miranda Priestly的扮演者是梅丽尔·斯特里普。曾经两次获得奥斯卡奖,主演过《廊桥遗梦》

求<时尚女魔头>里的两个女演员的个人介绍!

问题补充:求里的两个女演员的个人介绍!谢谢
●梅里尔-斯特里普70年代开始在 纽约的林肯中心表演戏剧。此后,她 开始走上银幕,以她出色的才华塑造 了一大批栩栩如生的银幕形象。她前 后十一次获奥斯卡金像奖提名,并分 别于1979年和1983年凭借《克莱默夫 妇》和《索菲的选择》两次获得奥斯 卡奖。 梅丽尔-斯特里普被影评人誉 为“一代只出一个”的影坛常青树。 以下是她自1977年至今出演的主要影 片: 1977 《茱丽亚》(Julia),与简-方达合作 1978 《猎鹿人》(The Deer Hunter),获奥斯卡奖提名 1979 《泰南的诱惑》(The Seduction of Joe Tynan)《曼哈顿》(Manhattan),获奥斯卡奖提名 《克莱默夫妇》(Kramer vs. Kramer),与达斯廷-霍夫曼合作,获奥斯卡最佳女配角奖 《夜深人静》(The Still of the Night),恐怖片 1981 《法国中尉的女人》(The French Lieuten ant’s Woman),获奥斯卡奖提名 1982 《索菲的选择》(Sophie’s Choice),获奥斯卡最佳女主角奖 1983 《金丝楠木》(Silkwood), 获奥斯卡奖提名 1984 《堕入爱河》(Falling in Love), 获意大利David di Donatello奖(意大利电影最高奖) 1985 《法国保卫战》(French Resistance) 《走出非洲》(Out of Africa), 获奥斯卡奖提名 1986 《我心欲焚》(Heartburn),喜剧 1987 《铁草》(Ironweed) 1988 《黑暗中的呼喊》(A Cry in the Dark) 1989 《女魔头》(She-Devil),喜剧 1990 《明信片边缘》(Postcards from the Edge) 影片海报 1991 《保卫你的生命》(Defending Your Life) 影片海报 1992 《飞越长生》(Death Becomes Her), 黑色幽默片 1993 《鬼屋》(The House of Spirits) 1994 《辛普森一家》(The Simpsons) 《狂野之河》(The River Wild) 1995 《廊桥遗梦》(The Bridges of Madison County),获奥斯卡奖提名 1996 《前因后果》(Before and After) 《马文的房间》(Marvin’s Room) 1997 《善待彼此》(First Do No Harm),电视剧 1998 《真爱大白》(One True Thing),第十一次获奥斯卡奖提名 1999 《50把小提琴》(50 Violins) 《成功》(Success) 《安宁人生》(Still Life) 安妮-海瑟葳在即将推出的独立影片《天堂另一面》中扮演角色,她还在去年主演了福克斯的系列剧《真实》,她在那部获得好评的系列剧中扮演的梅根-格林为她在2000年十大最受欢迎奖中赢得了电视片最受欢迎女演员奖,她还因在电视系列剧《年轻人》中扮演的角色获得了2000年青年艺术家奖最佳表演奖提名。海瑟葳是第一位………………IN YORK CITY,作为全东部美国高中合唱团的成员,她理所当然地在卡内基音乐厅上演的两场音乐会中担任第一女高音。  海瑟葳曾在新泽西的造纸厂剧场和纽约大学附属的合作艺术计划(CAP21)大学生就业前夏季讲习班攻读,她在造纸厂剧场出演过《吉吉》、《简爱》、和《地球上的生活》。她还在《曾经在床垫上》中扮演了温妮弗雷德公主,并因此获得了造纸厂剧场新星奖。  《公主日记》的主要拍摄工作完成后,她被高级东海岸自由艺术学院录取,最近她在那里拍摄了《教务长的名单》。

网上哪儿有《时尚女魔头》的原本或中译本?谢谢

问题补充:不是购书,只是网上阅读的。
●有有有!我总算搜到了!地址是: 去尽兴吧!

《时尚女魔头》主角叫什么?

●查里斯。塞隆
●安妮·海瑟薇
●安妮.海瑟薇

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