#电光幻影# 《晴雅集》,就是一场梦,绚烂夺目,极尽奢华,也终将醒来。

#电光幻影# 《晴雅集》,就是一场梦,绚烂夺目,极尽奢华,也终将醒来。

别说版权,别谈立意,别做比较,别提抄袭,就是有那么一点点时间,静静的,只活在这个时刻里。

如我,一直不喜郭敬明。心血来潮的坐到电影院,也就是为了宣传片里的某一幕,带着几分好奇,想公平的看一场电影。人是很难真正的放下偏见的,但是电影的时刻,应该享有特权。

我是满意的。随便别人怎么看我的审美。

如果说《晴雅集》之前我实在无法了解赵又廷与邓伦的好,那么在《晴雅集》之中,我似乎有那么一点点明白了。

关于美这件事,当人们开始认真的讨论小鲜肉这种词汇,以及开始去使用流量这样的定义的时候,还有无数影视剧用俊男美女和少女感来表达的时候,所有的人其实都是一样的,都已经深陷在这个游戏的规则里了,既然人人都在这个规则里游戏,何必非要跟郭敬明一部电影里的美唱对台戏。换个作品如果是别人做的,赵又廷媚一下,或者邓伦脱一下,大概人人都觉得理所当然,但是到了《晴雅集》里面,这好像就变成了一种过于可以的渲染。事实上他就是渲染了,他就是用了所有人想看的方式做了一个这样的渲染,只是人们不大能接受,那个去渲染的人是郭敬明。但凡是他沾了这件事,本来的美感就成了审美的偏离,但是偏离了嘛,不是我们自己早就选择了这样的偏离了嘛。

早些年有《苹果》,再狠一点还有《色·戒》,连带十年前的《风声》,大家该脱脱,该剪剪,其实做的都是导演自己相信的美感里的方式,归根结底都是要表达自己的作品的一种模式,平心而论,《晴雅集》脱得更平衡一点,好像安排得是有那么点合情合理的样子,配上年代感,古香古色的味道丢进去,其实哪里错了,哪里都没错,错就错在这是郭敬明导演作品,除此之外,无伤大雅。

我还是很享受《晴雅集》这部电影的,无关美色。

赵又廷的阴阳师晴明在我心里还是蛮美的,虽然这个世界更容易被日本原版的晴明所深刻,但是赵又廷的打开模式还是尽力而为了。坦白说,赵又廷的晴明与邓伦的博雅,第一次在街头相遇的时候,我的内心是有些郁闷的吐槽的。论骨相,看眉眼,怎么都是邓伦比较像狐狸吧,赵又廷浓眉大眼、圆咕隆咚的,哪里有狐族的调子,而且邓伦的面部更削瘦,多一点柔和感,赵又廷横看竖看都是一脸严肃的样子,跟晴明的媚态百生,感觉是两个世界。然而当电影开场时一脸严肃,情感深刻的晴明,突然之间拿腔拿调的开始嬉笑和调侃的时候,我竟然觉得,也挺好看的。甚至在某一刻,看着浓眉大眼,走着嘻哈路线的赵又廷,不由得想到了当年赵薇版的《还珠格格》,好像也算是俏皮可爱了,于是就这样,赵又廷版的晴明在我心里立住了。其实如果不被日版的印象影响了,赵又廷的俊朗,配上那一身的装扮,也是很有意思的代表。或者,在这样的故事里,晴明是另外一种人,冷热交替的模式有自己独到的理解,但镜头里,屏幕下,那一方的智慧心情就属于这一个人独特的诠释,也是蛮有意思的一件事。

邓伦这个面孔,对我来说是从《欢乐颂》开始的,不是太能够欣赏,加上电视剧《欢乐颂》里的音乐人路线设置的有点太个性,我本身是有点偏见的。后来也没看过他什么戏,也没有特别的感受,综艺我也不感兴趣,直到《晴雅集》。我眼中应该更风情柔美的邓伦,一脸严肃的穿着收拢的装束出现在影片中,克制得像个斋人,我也是有些不太习惯,甚至因为赵又廷的晴明过分可爱,于是对博雅这个角色多少有点微词。但是影片走向给了这个角色一个更好的表达,虽然在很多人眼里这可能就是郭敬明作品里所谓的“腐”,可是我觉得角色很生动,甚至比晴明更感性。晴明是一个突破性的人,突破自身,突破障碍,突破束缚。而博雅是一个认知上的妥协者,更宽容,放下芥蒂,放低执念,放宽原则,放下成见,破更垂直,而放下的人,舍得更多。邓伦还是给了一段特别美好的表达,虽然比我预期来得低了一些,也没有赵又廷的晴明那么动人,但是算是中规中矩的做好了。或者邓伦本人跟博雅一样,还有很多放不开的东西,倒不是说表现,而是表达上,收得很谨慎,于是也就缺了一点乐趣。说到这点,倒是赵又廷的玩心,蛮重的,所以角色演绎更活泼。

王子文的公主造型在我看是失败的,美感完全无法体会,但是角色还是感人的。一个人独守着生命里的寂寞,坐在尘世里看尽人世繁华,时光匆匆,人来人往,寂寞这件事也可以细水长流,一点一点的渗透,可是水滴石穿的故事里,就是时光也抵挡不住那份蝕心。难道不好理解么,深爱的人远离自己,身体是容器,容下这个世界的责任。这样一个人物不值得感动嘛。特别是知晓鹤守月的选择时,公主的牺牲只为了自己该做的事,那一幕还是很殇的。

春夏的美真是满屏的溢出,长得好看的人真让人百看不厌。虽然角色演的好像是个工具人,但是架不住人家美呀。只是谁做的多,谁死得快,这个角色能给的都是道具作用,可惜了。

汪铎,应该是这部电影最大的惊艳吧。连带着汪铎的鹤守月与王子文的长平公主的爱情线,贡献了本片最令人感动的表演。电影《晴雅集》之前,我不知道汪铎是谁,无所谓喜好,但是电影里汪铎分别饰演晴明的师傅忠行,以及鹤守月,两个角色的演绎都几近完美,是的,我心里的完美。忠行的演绎更成熟一些,人物更完整,也更有稳妥性,忠行其人如名字一般,一生恪守自己的原则,为了爱,为了世间,做出了最大的奉献。鹤守月也是以名字诠释了一生,作为式神他做到了自己的本分,亦超越了他能做到的一切,给出了一个极致。虽然极致是有所伤害的付出,可是他错了嘛,他到了最后依旧困在当初的执念里,并没有一己私欲,而是用自己的方式完成了他一生的奉献。鹤守月这个角色在汪铎的诠释下,还是很感动的,虽然人们的视线多数时候都是落在他展露身体的打斗中,可是那些都是浮云,一个人的故事在心不在型。更感动的人物应该是晴明的师傅吧。那份痛真是一旦打开,再也无法停止。

如果不是因为爱,忠行不会违背门规,与芳月相恋。明知道芳月以自身封印祸蛇,不可动情,但是他们情到深处情不自禁。情虽在,但继续下去只有伤害,于是深情之人必须分开,忠行不得不走。离开芳月,终生未再见面。他留下式神,耗尽法力,将自己的全部都留在了式神身上,把记忆赋予,但求式神永永远远替他守护芳月,为她陪伴,成为鹤守月。明知道芳月的心在忠行,但式神执着的陪伴,可以化作其身,终其一生的陪伴芳月。她生,他在,她死,他灭。深情之处,又与忠行有什么区别呢。有,他们一个是忠行,一个是鹤守月,一个因爱而离开,一个因爱而死守,但爱一直都在人心。

人生处处是执念。其实执念不可怕,可怕的也不是我要坚持我的执念,而是我在执念,可是我不知道,甚至根本不相信这就是执念。

人生短或者长,都是时光。明明是自己的时光,可是要为了别人去放弃,去守护,去努力,去牺牲,这大概是真正的成全吧。不管是为了某个人,还是为了人世间。我大概不是这样的人,关键时刻会落跑的人,因为知道太难,所以格外珍惜和感动那些能够走下去的人。纵然只是一部电影,一个思路,依旧觉得感动。

月明之时都是思念,可人只有活着,并且保有自己的意识,才能思念。所以,思念都是一件非常宝贵的事情。你明白嘛……

《晴雅集》于我心,很温柔。这就够了。

作者:小佛搞特