江畔独步寻花的对偶句_江畔独步寻花的景物

江畔独步寻花的对偶句江畔独步寻花的对偶句

江畔独步寻花七绝句其五扩写

问题补充:江畔独步寻花七绝句其五扩写
●1、正当诗人要在春风中休息时,却感到眼前一亮,一簇深浅不同的桃花盛开在江边. 黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花,千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身.像娇艳美丽的姑娘. 嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞,自由自在的小黄莺叫声婉转动人. 杜甫的邻居是黄四娘,黄四娘家种满了五颜六色形态各异的漂亮鲜花,有金黄金黄的迎春花,雪白雪白的梨花,火红火红的樱花,粉红粉红的桃花,真是红的似火,粉的似霞.这些成千上万朵花组成了花的海洋,把枝条都压弯了.香气四溢的鲜花,自然引来了漂亮的蝴蝶,一只只蝴蝶,有金黄的,有雪白的,有彩色的,它们有的在采蜜,有的在翩翩起舞,追逐游戏……这浪漫热闹的画面,迎来了黄莺悦耳动听的歌声, 它们自由自在地站在枝头,黄四娘家门口的整条小路仿佛都成了一座音乐厅. 2、一天,天气晴朗,阳光明媚。一大早,杜甫就起来了。今天大诗人杜甫的心情特别好,忽然,他产生了一个想法:“人家都说黄四娘家的花开得茂盛,今天我得去看看。”于是他就独自一人,一边在江边散步,一边高高兴兴地向黄四娘家走去。 到了黄四娘家一看,他心里暗暗地赞叹:这花可真多啊!这里真可以说是花的世界、花的海洋。旁边的小路都被这密密麻麻的花给遮住了。五颜六色的花特别漂亮,白的像雪,红的像霞,黄的像金…… 花大的如碗口般,把花枝都压弯了,小的花如豆粒般,正在含苞欲放。 当微风一吹,花的香气扑鼻而来。花丛中,蝴蝶正在翩翩起舞,久久不愿离去。 又美丽、又漂亮的小黄莺在枝头上唱着悦耳动听的歌,它们还在枝头上欢快地跳来跳去。 杜甫看了这幅美丽的情景,自言自语,情不自禁地说道:“黄四娘家的花果然名不虚传,真是太美了。” 于是他当即作了《江畔独步寻花》这首诗: 黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。 望采纳~

杜甫的《江畔独步寻花》第一句的黄四娘是谁?

●杜甫诗《江畔独步寻花》中的人物。该《江畔独步寻花七绝句》其六写道:“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。”  她是杜甫的邻居,杜甫当时住在成都草堂,生活比较安定,有时到邻居家走走,欣赏欣赏自然景色,反映出作者的心情是愉快的。清代人浦起龙根据诗中“戏蝶”、“娇莺”等字样,曾认为黄四娘是古代唱歌、跳舞供人娱乐的“伎人”。经今人考证,认为这种说法没有根据。因为“娘”和“娘子”在唐代是对一般妇女的习惯称呼,并不是对伎人的特有称呼。

江畔独步寻花 (唐)杜甫 黄师塔前江水春,春光懒困倚微风.桃花一簇开无主,可爱深…

问题补充:江畔独步寻花 (唐)杜甫 黄师塔前江水春,春光懒困倚微风.桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?把它扩成小故事,短.
●简析:  这是一首写景诗,诗中反映出作者对这种生活的喜悦心情.黄师塔前的江水向东流去,春光把人熏得又懒又困,我倚仗着暖洋洋的春风在游春.桃花一簇在盛开着,仿佛是没有主人,你究竟是喜欢深红的桃花还是浅红色的桃花?诗人陶醉在大自然的美景中,大自然的百般妩媚使得诗人也不知“深红”美,还是“浅红”美.  江畔独步寻花七绝句之五  黄师塔前江水东,春光懒困倚微风.  桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红.  【赏析】  本诗作于上元二年(761),当时,杜甫定居于成都草堂,生活稍稍安定.但年逾半百,垂垂老矣.感慨之情,溢于言表.每每独步寻幽,消遣世虑.此诗虽题为寻花,实为遣愁散闷,因而隐藏着悲的情调.这里所选的一首,是七绝句中的第五首.它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理.  首先,诗人为我们勾勒出一幅美妙的风景画,高耸的黄师塔,巍然屹立着;流动的江水,从塔前东流而去,构成了有纵有横的几何图.塔,是静止的;江,是流动的.画面有动有静,与巨大的几何形相映衬,给人以壮美的感受.塔前、水东,标明了方位,这就为下句的风景描绘,提供了广阔的空间.其中,”黄师塔前”句,在制造氛围方面,尤为重要.陆游在《老学庵笔记》中说道:”蜀人呼僧为师,葬所为塔,乃悟少陵’黄师塔前’句.”僧亡塔在,崇敬之余,夹杂着几分悲怆之情.  然而诗人毕竟在寻春,风和日丽,春光怡人,不觉困倦,且倚微风,以寄雅怀.诗人以一”倚”字,就将自己与大好春光融合为一,达到寓情于景,以景寄情的完美境界.  下两句着力写桃花.在诗人笔下,桃花一簇,深浅放红,然主人已逝,唯有寂寞相随耳.若诗人不寻花至此,又有何人赏识?字里行间,流露出无人赏识的淡淡的哀愁.这与七绝句的总调子是合拍的.但此诗重点毕竟是写爱花,故也萦绕着喜的气氛.”可爱深红爱浅红”句,用了两个爱字,两个红字,表现诗人对花之美的欣悦,并以反问的语气作结,不仅饶有兴味,而且由己及人,这就扩大了审美的范围,强化了美感.杨伦评道:”绮语令人欲死,叠用爱字有致”(《杜诗镜铨》卷八),可谓肯綮.明王嗣奭也说:”其五:’春光懒困倚微风’,似不可解,而于恼怕之外,别有领略,妙甚.桃花无主,可爱者深红耶?浅红耶?任人自择而已.”(《杜臆》卷之四)如果说七绝句前四首是在分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀的话,那么,此首(其五)却表达出爱花、赏花时的喜悦之情.如此由悲入喜的描写,造成了节奏的起伏变化,给人以新奇的美感.这种喜悦之情,并未戛然作结,而是自然而然地向后延伸;以致在下一首,达到了最高潮.如果缺少它,就缺少一个必要的情感过渡,而显得美中不足.

江畔独步寻花·其五 作者:杜甫 黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主,可爱深

问题补充:江畔独步寻花·其五作者:杜甫黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。整首诗的意思?
●译文  黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。  江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?  江畔独步寻花·其五  作者:杜甫  黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。  桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。  注释  ①江畔:指成都锦江之滨。  ②独步:独自散步。  ③塔:墓地。  ④一簇:一丛,无主–没有主人。

帮我把故事江畔独步寻花那个黄师塔前江水东 春光懒困倚微风 桃花一簇开无主 可爱深红爱浅红改成白话文

问题补充:不少于300字 谢谢!
●这是一首写景诗,诗中反映出作者对这种生活的喜悦心情。黄师塔前的江水向东流去,春光把人熏得又懒又困,我倚仗着暖洋洋的春风在游春。桃花一簇在盛开着,仿佛是没有主人,你究竟是喜欢深红的桃花还是浅红色的桃花?诗人陶醉在大自然的美景中,大自然的百般妩媚使得诗人也不知“深红”美,还是“浅红”美。  江畔独步寻花七绝句之五  黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。  桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。  【赏析】  本诗作于上元二年(761),当时,杜甫定居于成都草堂,生活稍稍安定。但年逾半百,垂垂老矣。感慨之情,溢于言表。每每独步寻幽,消遣世虑。此诗虽题为寻花,实为遣愁散闷,因而隐藏着悲的情调。这里所选的一首,是七绝句中的第五首。它所突出表现的是桃花之美和诗人爱花、赏花的审美心理。  首先,诗人为我们勾勒出一幅美妙的风景画,高耸的黄师塔,巍然屹立着;流动的江水,从塔前东流而去,构成了有纵有横的几何图。塔,是静止的;江,是流动的。画面有动有静,与巨大的几何形相映衬,给人以壮美的感受。塔前、水东,标明了方位,这就为下句的风景描绘,提供了广阔的空间。其中,"黄师塔前"句,在制造氛围方面,尤为重要。陆游在《老学庵笔记》中说道:"蜀人呼僧为师,葬所为塔,乃悟少陵'黄师塔前'句。"僧亡塔在,崇敬之余,夹杂着几分悲怆之情。  然而诗人毕竟在寻春,风和日丽,春光怡人,不觉困倦,且倚微风,以寄雅怀。诗人以一"倚"字,就将自己与大好春光融合为一,达到寓情于景,以景寄情的完美境界。  下两句着力写桃花。在诗人笔下,桃花一簇,深浅放红,然主人已逝,唯有寂寞相随耳。若诗人不寻花至此,又有何人赏识?字里行间,流露出无人赏识的淡淡的哀愁。这与七绝句的总调子是合拍的。但此诗重点毕竟是写爱花,故也萦绕着喜的气氛。"可爱深红爱浅红"句,用了两个爱字,两个红字,表现诗人对花之美的欣悦,并以反问的语气作结,不仅饶有兴味,而且由己及人,这就扩大了审美的范围,强化了美感。杨伦评道:"绮语令人欲死,叠用爱字有致"(《杜诗镜铨》卷八),可谓肯綮。明王嗣奭也说:"其五:'春光懒困倚微风',似不可解,而于恼怕之外,别有领略,妙甚。桃花无主,可爱者深红耶?浅红耶?任人自择而已。"(《杜臆》卷之四)如果说七绝句前四首是在分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀的话,那么,此首(其五)却表达出爱花、赏花时的喜悦之情。如此由悲入喜的描写,造成了节奏的起伏变化,给人以新奇的美感。这种喜悦之情,并未戛然作结,而是自然而然地向后延伸;以致在下一首,达到了最高潮。如果缺少它,就缺少一个必要的情感过渡,而显得美中不足。
●黄师墓地前的锦江水向东流去,因为春光融融春风和煦使人感到有些懒困。忽然看到一丛盛开的无主桃花美极了,却使人不知爱深红的好还是爱浅红的好,这个诗就这个意思,300字是要编作文啊。

求:古诗二首–江畔独步寻花(杜甫)游园不值(叶绍翁)的讲解

问题补充:北师大版小学语文四年级下册
●江畔独步寻花七绝句 年代:【唐】 作者:【杜甫】 体裁:【七绝】 类别:【】 黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。 上元元年(760)杜甫卜居成都西郭草堂,在饱经离乱之后,开始有了安身的处所,诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节,他独自沿江畔散步,情随景生,一连成诗七首。此为组诗之六。 首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。读这首绝句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上,和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。 此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。 其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛啭。“恰恰”为象声词,形容娇莺的叫声,给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字,既使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。 在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,使人感到用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,不是更使人陶然神往么?此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易为人体味出来,句法也显得新颖多变。 游园不值 年代:【宋】 作者:【叶绍翁】 体裁:【七绝】 类别:【】 应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。 春色满园关不住,一枝红杏出墙来。 【注释】 [注释](1)不值:没有碰见。(2)应:大概。屐[音“季”]齿:木头鞋子的齿。 [译文]趁春日天气晴好,外出会友。也许是园主人爱惜苍台怕我们踏上鞋印吧,我轻轻地敲打柴门久久不开。但这也没有关系,花园里的春色是关不住的。那露出墙外的一枝枝红杏已经泄露了盎然的春色。 [简析] 这首小诗写诗人春日游园观花的所见所感,写得十分形象而又富有理趣。 头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。

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